安玲annie死的真相 (安玲annie死的真相)

安玲安妮之死的真相

《河边的错误》是余华1988年发表的中篇小说，以刑警队长马哲为主线，描绘了一个离奇古怪的小镇故事。2023年10月21日，《河边的错误》被改编并出现在电影银幕上。

姚婆婆去世，一个孩子发现她的尸体漂浮在江上。国际刑警队长马哲在接到报告后进入调查，这是电影和小说的共同开端。马哲破案的第一条线索是原著中的一个红发卡和电影中的一台收音机。两人都是依靠这一初步线索，慢慢抽丝剥茧，找到了当天经过案发现场的王红、徐亮等人。他们还在不到一半的剧情中确认了疯子的凶手身份，通过下半场的不断推进，让人期待反转。一个悬疑故事过早的出现了一个凶手，而凶手精神匮乏，精神错乱，真的让人觉得有太多尚未为人所知的秘密。于是大家都跟随着哲学的脚步，仿佛可以一步步接近真理。

小说文本营造了一种“人人都不正常”的氛围。在调查的过程中，马哲与很多人的交谈都传递出一种强烈的违和感，这种违和感来自于除了马哲之外的所有人的麻木冷血的反应，他梦幻般的回答，他随时失控的情绪以及他脱离常识和社会规范的提问。现场第三位目击者徐亮，从第一次亲眼目睹莫四婆婆的人头开始，就陷入了三次去江边成为目击者的幻想。他非常害怕自己会成为一个做坏事的人，所以他自杀了两次。发现他自杀的邻居对警察嘀咕道:“自杀有什么大惊小怪的？”姚思婆婆之后的死者是新婚丈夫。他的妻子，一个刚刚失去丈夫的寡妇，怀了一个遗腹子。面对警察，她没有表现出任何痛苦。问题的内容其实是想对一个陌生人说:“你为什么不来参加我的婚礼？”

“你为什么不来？”她惊讶地问。

这种令人惊讶的哲学。他有点不知所措地看着她。

“你应该来。”她看向别处，轻声抱怨。

这样诡异的对话比比皆是。余华似乎在试图用一桩命案营造一个颠倒的世界。除了马哲，每个人都在轻描淡写地发疯。面对死亡，他们毫无畏惧。姚思婆婆作为第一个逝者，在原文中被刻画了一生。她和疯子的奇怪关系就像母子和夫妻。村民们经常能听到从她家传来的殴打声，但是:

“他打我的时候，跟我死去的丈夫一模一样。真的很恶毒。”当时，她的脸上洋溢着幸福。

这种扭曲的关系在影片中以更微妙的方式表现出来。在影片结尾马哲模糊的梦境中，姚思的婆婆跪在地上爬着。在被疯子杀死之前，她本该充满恐惧的脸上，却洋溢着满足的笑容，这让无名如此不寒而栗。

姚思的婆婆是影片中唯一保持这种隐秘欲望的人。电影文本以她为一个边缘群体的参照物，保留了与马哲互动的其他人物，同时又给他们增加了更多的分支，给书中的畸形氛围加了一层颠倒的外壳，即每个人看似都在正常运作，但每个人都在拼命压抑自己的畸形。王红是一名诗人兼教师，徐亮是一名理发师，马哲仍是国际刑警队长。这是他们白天的身份，也是他们有尊严面对公众的能力。与此同时，原始证据电台来自与王红有着不可告人的秘密恋情的钱凌。徐亮是个性别变态，深藏不露的好色之徒，被判流氓罪七年；主人公马哲被困在自己曾经立过三等功的真相和假象中，即将走出来的孩子有10%的概率是智障。他们都面临着来自生活各方面的某种不幸，等待着达摩克利斯之剑迎面砍来。

在这条隐秘的崩河下，世界在一步步运行，如河水照常流淌。外星人通过双重身份伪装成正常人。钱凌说，我们永远看不到月球背面。正面太亮，背面太暗。当自我内部矛盾大到无法正常运作时，那种强烈的不被接纳的不安感会直接吞没人；当内在身份暴露时，每个人都选择从“正常”走向疯狂或死亡。

徐亮还是自杀了两次，一次是吃安眠药被马哲救下，一次是在警察局给马哲送去锦旗后，戴着大波浪假发直挺挺地倒在了马哲的楼顶。对与众不同的恐惧超越了死亡本身。如果不是马哲坚持寻求真相，如果不是所有这些人那天刚好路过河边，这一系列悲剧似乎就不会以如此暴力的方式赤裸裸地呈现出来。《河边的错误》是正在进行的世界的错误，只是在等待它浮出水面的那一刻。多亏了河边的这场悲剧，这些黑暗中的人被迫被推到了光天化日之下，他们的身份在黑夜和白天之间转换，于是他们用真正的死亡来报复这种命运。事实上，他们已经在他们自己的心中，马哲探索的谋杀案只是火上浇油。他们总是处在恐惧和害怕中，问题迟早会浮出水面。

不幸福的恋人，被造谣的变态，受虐的老太婆，歇斯底里的妻子和母亲，失去三等功的刑警队长，被诅咒的世界。在“马哲”这个理性的象征的名义下，马哲代表着正常而冷静的正义。然而，在追求真理的过程中，他的梦想和现实逐渐密不可分，就像马哲的孩子、疯子和马哲本人之间的关系逐渐难以区分一样。疯子在河岸上奇怪地把石头堆在衣服上。他不自觉地和疯子一起脱下外套，把石头依次叠好。他射杀了一个精神有缺陷的疯子；他和他的妻子说，打掉孩子。医生说10%的智障不是很低的概率。也许在现实中，也许在梦里，孩子终于出生了，一家三口其乐融融，但孩子却表现得像个疯子。这是一个闭环隐喻。疯子可能是他的孩子，也可能是他自己。他要杀死的恶魔不是特定的疯子，而是所有的异常和人的极度恐惧。

影片以马哲失控收场，评价更加两极分化。如果抱着一部悬疑侦探片离开，那就太模糊了，很难让人有总在最后看到真相的感觉。相比之下，小说的结局更加完整。疯子因为杀人被关进疯人院，但在疯人院外，颠倒的对话和奇怪的大脑回路表明，这个世界上的每个人都是疯子。这些疯子定义的疯人院，锁着杀人的疯子。唯一一个自始至终保持头脑清醒的人，就是马哲，他知道只有杀死疯子，才能结束这场无休止的杀戮。当他这样做的时候，警察局长和他的妻子要求他做一个“疯子”来挽救他的生命。他被千方百计地送到那个杀人不眨眼的疯子住的疯人院，为的是获得其余没有疯的人的原谅。到底是谁疯了？马哲哈哈大笑，故事戛然而止。

如果用更具体的词语来形容，那么小说文本就像精神病院，而电影文本就是人类社会，前者在里面，后者在外面。人类天生就像穿衣一样披上了正常人的伪装，但内心的困难却随着这种尊严更加脆弱。电影的改写将余华的原著降落在一个不那么荒诞的世界，让痛苦变得更具体、更有话题性；通过余华的主要故事，呈现了一种精神状态和选择，没有给出答案。就像文中各种人物所面临的各种困境和最终的悲剧，只是以一种非常混乱的方式呈现了一种奇怪的生活，但这真的是一个个体在生活中所经历的悲恸，所以我们看到更多的是被边缘化的空，或者说是内心被边缘化的部分。无论是看完电影文本，还是看完小说文本，当读者/观众回到自己的生活中，可能会有一个更深的感受:很多事情是没有答案的。